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Jules Verne

Tout ce que j'invente, tout ce que j'imagine restera toujours au-dessous de la vérité, parce qu'il viendra un moment où les créations de la science dépasseront celles de l'imagination.

Rien ne s'est fait de grand qui ne soit une espérance exagérée.

C'est à force de répandre le bon grain qu'une semence finit par tomber dans un sillon fertile.

Jules Verne


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LIENS

Jules Verne

Romans, nouvelles, poésies publiés de 1846-1903
Jules Verne 1828-1905
Références : ELG | BEQ

Formats :
calameo | pdf | epub | html | pas disponible
Types :
roman | nouvelle | essai | théatre | Michel Verne
Divers :
détail | illustré
Ordre :
titre | date de création | date de publication

Jules Verne

LES VERSIONS DES LIVRES

v2019.07
Interface des 69 romans, 21 nouvelles (et autres)
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml, json
Adaptable pour PC, tablette et mobile
ISBN 978-2-923610-02-3
Version actuelle
v2016.01
Interface des 69 romans, 21 nouvelles (et autres)
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml
ISBN 978-2-923610-02-3
Ancienne version
v2010.04
Interface des 69 romans, 21 nouvelles (et autres)
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml
ISBN 978-2-923610-02-3
Ancienne version
v2008.11.01
Interface des 69 romans, 21 nouvelles (et autres)
PDF
ISBN 978-2-923610-02-3
Version gratuite et téléchargeable ici
Ancienne version
v2008.05.02
Interface des 69 romans, 21 nouvelles (et autres)
PDF (chez Scribd)
ISBN 978-2-923610-02-3
Démo
Ancienne version

LES VERSIONS DES ILLUSTRATIONS

v2019.07
Interface des illustrations (plus de 5000 images)
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml, json
Adaptable pour PC, tablette et mobile
ISBN 978-2-923610-25-2
Version actuelle
v2016.01
Interface des illustrations (plus de 5000 images)
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml
ISBN 978-2-923610-25-2
Ancienne version
v2008.06.04
Interface des illustrations (plus de 5000 images)
PDF (chez Scribd)
ISBN 978-2-923610-25-2
Démo
Ancienne version

NOTE

Pour une utilisation personnelle (non commerciale et non professionnelle). Ces interfaces demeurent la propriété de son concepteur et ne peuvent être ni modifiées, copiées ou utilisées en partie sans une autorisation préalable de celui-ci.

Jules Verne

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COLLECTION DES ILLUSTRATIONS

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Qualité impeccable digne d'une collection (qualité 300 dpi)
Format papier 8.25" X 10.75" (20.95 cm X 27.31 cm)
Couverture rigide, format 8.5" X 11" (21.59 cm X 27.94 cm) relié sans jaquette
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Numérisation : Andrzej Zydorczak | Bernhard Krauth | RenePaul.net

Types :
roman | nouvelle | essai | théâtre | illustrateur

Sherlock Holmes

Lorsque vous avez éliminé l'impossible, ce qui reste, si improbable soit-il, est nécessairement la vérité.

Je ne fais jamais d'exception. L'exception infirme la règle.

Si la médiocrité ne reconnaît rien qui lui soit supérieur, l'excellence, elle, reconnaît immédiatement le vrai génie.

Sir Arthur Conan Doyle


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Sherlock Holmes

Romans, nouvelles et pièce de théâtre publiés de 1887-1927
Sir Arthur Conan Doyle 1859-1930
Référence : ELG

Formats :
calameo | pdf | epub | html
Types :
roman | nouvelle | théâtre | recueil
Divers :
détail | illustré
Ordre :
titre | date de publication

Sherlock Holmes

LES VERSIONS

v2019.07
Interface des 4 romans et 56 nouvelles illustrés
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml, json
Adaptable pour PC, tablette et mobile
ISBN 978-2-923610-00-9
Version actuelle
v2011.01
Interface des 4 romans et 56 nouvelles illustrés
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml
ISBN 978-2-923610-00-9
Ancienne version
v2008.04.01
Interface des 4 romans et 56 nouvelles illustrés
PDF (chez Scribd)
ISBN 978-2-923610-00-9
Démo
Ancienne version
v2007.04.03
Interface des 4 romans et 56 nouvelles illustrés
PDF
ISBN 978-2-923610-00-9
Version gratuite et téléchargeable ici
Ancienne version

NOTE

Pour une utilisation personnelle (non commerciale et non professionnelle). Ces interfaces demeurent la propriété de son concepteur et ne peuvent être ni modifiées, copiées ou utilisées en partie sans une autorisation préalable de celui-ci.

Edgar Allan Poe

Ceux qui rêvent éveillés ont conscience de mille choses qui échappent à ceux qui ne rêvent qu'endormis.

Tout mouvement de quelque nature qu'il soit est créateur.

Edgar Allan Poe


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LIENS

Edgar Allan Poe

Romans, nouvelles, poésies publiés de 1832-1845
Edgar Allan Poe 1809-1849
Référence : ELG

Formats :
calameo | pdf | epub | html
Types :
roman | nouvelle | essai | poésie | recueil
Divers :
détail
Ordre :
titre | date de publication

Edgar Allan Poe

LES VERSIONS

v2019.07
Interface des histoires, contes, poésies, essais et fictions
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml, json
Adaptable pour PC, tablette et mobile
ISBN 978-2-923610-26-9
Version actuelle
v2011.01
Interface des histoires, contes, poésies, essais et fictions
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml
ISBN 978-2-923610-26-9
Ancienne version

NOTE

Pour une utilisation personnelle (non commerciale et non professionnelle). Ces interfaces demeurent la propriété de son concepteur et ne peuvent être ni modifiées, copiées ou utilisées en partie sans une autorisation préalable de celui-ci.

Arsène Lupin

Nous fabriquons nous-mêmes nos mystères. La vie est beaucoup moins compliquée que l'on ne croît, et elle dénoue elle-même ce qui nous paraît enchevêtré.

L'aventure ce n'est pas de dire "toujours" mais de dire "tout de suite".

Maurice Leblanc


VIDÉOS

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LIENS

Arsène Lupin

Romans, nouvelles et pièces de théâtre publiés de 1907-1941
Maurice Leblanc 1864-1941
Référence : ELG

Formats :
calameo | pdf | epub | html
Types :
roman | nouvelle | essai | théâtre
Divers :
détail
Ordre :
titre | date de publication

Arsène Lupin

LES VERSIONS

v2019.07
Interface des 16 romans, 9 nouvelles et 3 pièces de théâtre
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml, json
Adaptable pour PC, tablette et mobile
ISBN 978-2-923610-01-6
Version actuelle
v2011.01
Interface des 16 romans, 9 nouvelles et 3 pièces de théâtre
HTML5, CSS3, jQuery, ajax, xml
ISBN 978-2-923610-01-6
Ancienne version
v2008.12.01
Interface des 16 romans, 9 nouvelles et 3 pièces de théâtre
PDF
ISBN 978-2-923610-01-6
Version gratuite et téléchargeable ici
Ancienne version
v2008.04.01
Interface des 16 romans, 9 nouvelles et 3 pièces de théâtre
PDF (chez Scribd)
ISBN 978-2-923610-01-6
Démo
Ancienne version

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Jean-Michel Jarre

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Georg Friedrich Haendel

Haendel (1685 - 1759) personnifie souvent de nos jours l'apogée de la musique baroque aux côtés de Jean-Sébastien Bach.

Virtuose hors pair à l'orgue et au clavecin, Le Messie reste son oeuvre la plus connue, interprétée de façon continue en Grande-Bretagne (la tradition de se lever lorsque résonnent les premières notes du grand choeur Alléluia se perpétue depuis lors).

Trait distinctif : Haendel travaillait vite ... il composa Le Messie en vingt quatre jours.

Comme beaucoup de ses contemporains, Haendel fut un compositeur extrêmement fécond. Il produisit dans à peu près tous les genres pratiqués à son époque des oeuvres d'importance majeure, que ce soit en musique instrumentale ou vocale.

L'importance de sa production va de pair, comme chez beaucoup de ses contemporains, avec une réutilisation fréquente de ses thèmes les plus réussis, qu'il n'est pas rare de retrouver parfois à l'identique dans plusieurs oeuvres. Il n'hésitait pas, par ailleurs, à utiliser des thèmes d'autres compositeurs. Cette pratique courante à cette époque était également utilisée par Bach.

Il ne fut pas créateur de formes ni de genres, mais il reprit ceux légués par ses prédécesseurs en les élargissant considérablement tant sur le plan structural qu'expressif, en les portant à un degré de perfection et d'universalité inconnu avant lui.

Bien que maîtrisant parfaitement le contrepoint, ses avancées en ce domaine ne sont en rien comparables à celles de Johann Sebastian Bach. Haendel se montre moins révolutionnaire qu'évolutionnaire.

En fait, si les deux hommes, exacts contemporains issus de la même région d'Allemagne, représentent ensemble un apogée de la musique baroque européenne, ils divergent radicalement sur de nombreux points :

  • Bach, marié deux fois, engendra plus de vingt enfants, quand Haendel vécut célibataire jusqu'à la mort.
  • Le cantor de Leipzig ne quitta quasi jamais sa région d'origine, pendant qu'Haendel sillonnait l'Europe.
  • Bach était chez lui dans la musique religieuse, alors que Haendel composait surtout de la musique profane.
  • Bach resta relativement ignoré de son vivant et presque oublié quelque temps, alors que Haendel connut les plus grands succès, avant et après sa disparition, ce que l'on peut expliquer par le style, très différent, entre les deux génies.
  • Bach conservant une grande métrique dans ses oeuvres, tandis qu'Haendel accordait une plus grande part à l'imagination et à la mélodie. Parti pris qui survivra et dominera largement la période de la musique romantique, jusqu'à nos jours où, de manière générale, on considère que la plus grande part de l'écriture et de l'interprétation musicales doivent être consacrées à l'émotion.

Ces deux grands musiciens se connaissaient par leur musique et leur réputation respectives; ils faisaient tous deux partie de la même société savante et avaient de nombreuses relations communes. Il faut certainement interpréter le fait que Haendel ne se soit jamais dérangé pour rencontrer Bach, alors qu'il hésitait si peu à voyager et à rencontrer tous ses collègues, soit par le sentiment de ne pas être à la hauteur, soit par celui de leur incommunicabilité réciproque.


VIDÉOS

Le Messie (pistes)
  1. 00:00:00 Symphony
  2. 00:02:57 Comfort Ye, Every Valley
  3. 00:09:38 And The Glory Of The Lord
  4. 00:12:08 Thus Saith The Lord, But Who May Abide
  5. 00:17:35 And He Shall Purify
  6. 00:20:08 Behold, A Virgin, O Thou That Tellest
  7. 00:26:20 For Behold, Darkness, The People That Walked
  8. 00:32:00 For Unto Us A Child Is Born
  9. 00:36:06 Pifa (Pastoral Symphony)
  10. 00:37:07 There Were Shepherds, Glory To God
  11. 00:40:22 Rejoice Greatly, O Daughter
  12. 00:44:50 Then Shall The Eyes Of The Blind, He Shall Feed His Flock
  13. 00:50:10 His Yoke Is Easy
  14. 00:52:28 Behold The Lamb Of God
  15. 00:54:45 He Was Despised
  16. 01:05:50 Surely He Hath Borne Our Griefs
  17. 01:09:21 All We Like Sheep Have Gone Astray
  18. 01:13:10 All They That See Him Laugh Him To Scorn
  19. 01:16:10 Thy Rebuke Hath Broken His Heart
  20. 01:19:29 But Thou Didst Not Leave His Soul In Hell
  21. 01:22:14 Lift Up Your Heads, O Ye Gates
  22. 01:25:21 Unto Which Of The Angels Said He At Any Time
  23. 01:27:12 Thou Art Gone Up On High
  24. 01:30:17 The Lord Gave The Word
  25. 01:31:33 How Beautiful Are The Feet
  26. 01:33:40 Their Sound Is Gone Out
  27. 01:35:02 Why Do The Nations So Furiously Rage Together?
  28. 01:38:12 He That Dwelleth In Heaven
  29. 01:40:30 Hallelujah Chorus
  30. 01:44:10 I Know That My Redeemer Liveth
  31. 01:49:39 Since By Man Came Death
  32. 01:51:50 Behold, I Tell You A Mystery, The Trumpet Shall Sound
  33. 02:00:35 Then Shall Be Brought To Pass
  34. 02:02:00 O Death, Where Is Thy Sting
  35. 02:04:17 But Thanks Be To God
  36. 02:08:45 If God Be For Us
  37. 02:12:00 Worthy Is The Lamb

AUDIOS

LIENS

Jean-Sébastien Bach

La carrière de Bach (1685 - 1750) s'est entièrement déroulée en Allemagne centrale, dans le cadre de sa région natale, au service de petites municipalités, de cours princières sans importance politique, puis du conseil municipal de Leipzig qui lui manifestait peu de considération : il n'a ainsi jamais pu obtenir un poste à la mesure de son génie et de son importance dans l'histoire de la musique occidentale.

Il a été un autodidacte passionné de son art, copiant et étudiant sans relâche les oeuvres de ses prédécesseurs et de ses contemporains, développant sa science de la composition et particulièrement du contrepoint jusqu'à un niveau inconnu avant lui et, depuis lors, jamais surpassé.

À la croisée des principales traditions musicales européennes, il en a opéré une synthèse très novatrice pour son temps. Bien qu'il n'ait pas créé de forme musicales nouvelles, il pratiqua tous les genres existant à son époque à l'exception de l'opéra : dans tous ces domaines, ses compositions, dont seules une dizaine ont été imprimées de son vivant, montrent une qualité exceptionnelle et un équilibre parfait entre le contrepoint et l'harmonie. Il est en particulier le grand maître de la fugue, du prélude de choral, de la cantate religieuse et de la suite qu'il a portés au plus haut degré d'achèvement.

De son vivant, il semble qu'il fut considéré comme un virtuose du clavier et un excellent autodidacte de l'écriture musicale. Il prétendait jouer tout à première vue, et pouvait improviser sur le champ une fugue à trois voix. Il avait aussi une compétence reconnue et très sollicitée en expertise de facture instrumentale. Ses contemporains l'ont souvent considéré comme un musicien austère, trop savant et moins tourné vers l'avenir que certains de ses collègues. Il a formé de nombreux élèves et transmis son savoir à plusieurs fils musiciens pour lesquels il a composé quantité de pièces à vocation didactique, ne laissant cependant aucun écrit ou traité.

Peu connue de son vivant au-dehors de l'Allemagne, passée de mode et plus ou moins oubliée après sa disparition, pleinement redécouverte au XIXe siècle, son oeuvre, comprenant plus de mille compositions, est généralement considérée comme l'aboutissement et le couronnement de la tradition musicale du baroque : elle a fait l'admiration des plus grands musiciens, conscients de son extraordinaire valeur artistique. Objet d'un culte chez les musicologues et musiciens, Jean-Sébastien Bach est, de nos jours, considéré comme un des plus grands compositeurs de tous les temps, si ce n'est comme le plus grand.

Les dix dernières années de sa vie, Bach limite sa production essentiellement à la composition, au rassemblement et à la mise au propre d'oeuvres magistrales ou de cycles synthétisant et concrétisant son apport théorique, constituant une sorte de « testament musical ». Il est dans cette phase de sa vie, où « il ne pouvait toucher une plume sans produire un chef-d'oeuvre ».

Contrairement à beaucoup de compositeurs et artistes, Bach ne recherchait pas une reconnaissance humaine ni sa propre gloire, mais surtout celle de Dieu. Pratiquement toute son oeuvre lui était consacrée, en témoignent ses nombreux manuscrits qui se terminent par les initiales S.D.G (pour Soli Deo Gloria : À Dieu seul la gloire). Selon le musicologue français Gilles Cantagrel, même les compositions dites « profanes » de Bach sont empreintes de références chrétiennes, exprimant parfois « le mystère de la Rédemption sur la Croix ».

Avec Jean-Sébastien Bach, la musique baroque atteint à la fois son apogée et son aboutissement. Dès sa disparition, le musicien, déjà relativement peu connu de son vivant, est quasiment oublié parce que passé de mode, et dépassé par les nouvelles idées du classicisme, tout comme le contrepoint qu'il a porté à une perfection inégalée.

Depuis, son oeuvre reste une référence incontournable pour l'ensemble de la musique occidentale.

Wolfgang Amadeus Mozart lui-même découvrit une partie de l'oeuvre de Bach et les oratorios de Haendel. En 1787, il découvre un motet et s'exclame : « Pour la première fois de ma vie j'apprends quelque chose ». Mozart assimila cet immense héritage, son écriture en fut changée, et les connaissances acquises se retrouvent dans son oeuvre.


VIDÉOS

AUDIOS

LIENS

Wolfgang Amadeus Mozart

Mort à trente-cinq ans, Mozart (1756 – 1791) laisse une oeuvre impressionnante, qui embrasse tous les genres musicaux de son époque. Selon le témoignage de ses contemporains, il était, au piano comme au violon, un virtuose.

Né dans une famille de musiciens, tôt habitué à voyager et à rencontrer des instrumentistes et compositeurs d'horizons et nationalités différents, Mozart devient dès l'enfance un imitateur de génie et s'approprie tout ce qu'il entend. Il suit cette méthode tout au long de sa vie.

On reconnaît généralement qu'il a porté à un point de perfection le concerto, la symphonie, et la sonate, qui devinrent après lui les principales formes de la musique classique, et qu'il fut l'un des plus grands maîtres de l'opéra. Son succès ne s'est jamais démenti. Son nom est passé dans le langage courant comme synonyme de génie, de virtuosité et de maîtrise parfaite.

Si Mozart est le meilleur représentant du style classique, son style va toutefois bien au-delà : il est l'un des plus personnels et des plus immédiatement reconnaissables à l'oreille.

Il est impossible de définir Mozart par un genre précis. Mozart est un touche-à-tout qui s'approprie chaque genre, chaque forme, chaque instrument pour mieux le réinventer. Si les traits principaux du style classique sont bien présents dans ses oeuvres, si son don inné pour la mélodie est une évidence, Mozart en joue pour mieux faire ressortir tel motif, telle dissonance, surprendre par des audaces peu prisées de ses contemporains.

Mozart n'était pas pour autant un révolutionnaire. Il est l'auteur d'une abondante production de divertimenti, menuets et airs très conformes aux conventions de l'époque, sans jamais se laisser enfermer dans un registre.

Cultivé, curieux, sans cesse à l'écoute des inventions musicales ou artistiques de son époque, Mozart a su jusqu'au bout faire évoluer son style au gré des découvertes.

Le propre du génie mozartien est là : avoir su s'inspirer de ses contemporains sans jamais suivre d'autre modèle que le sien propre. La conscience de son génie lui donne une impertinence acérée qui fait partie de sa tournure d'esprit foncièrement anti-conformiste.

La force et la grâce, la puissance et l'émotion, le pathétique, l'humour, l'élégance la plus exquise sont réunis dans son oeuvre pour faire de Mozart le compositeur le plus accompli de sa génération avec Haydn.

On peut dire de sa musique qu'elle a poussé la forme classique, la musique du XVIIIe siècle, à son paroxysme, avant l'avènement du romantisme. Son génie est d'avoir mis toute la tendresse, toute la musicalité dans cette forme dite classique.

Mozart a eu une grande influence sur l'histoire de la musique, et ce directement auprès de ses contemporains. Il clôt une période plus qu'il en ouvre une autre.

Les successeurs de Mozart n'y échappent pas. Beethoven, qui l'a croisé en 1787. Schubert, davantage, qui grandit à Vienne à l'époque même où le génie de Mozart est enfin unanimement reconnu, quelques années après sa mort.

Aujourd'hui, il est incontestablement le plus populaire des classiques.


VIDÉOS

AUDIOS

LIENS

Franz Schubert

La reconnaissance de Schubert (1797 - 1828) de son vivant par ses contemporains fut limitée, de nombreuses oeuvres n'ayant été éditées et jouées pour la première fois en public que bien après sa mort.

Il semble que le goût du public n'ait pas suivi l'évolution de sa musique.

Bien que disparu précocement à 31 ans, Schubert est l'un des plus grands compositeurs du XIXe siècle avec plus de mille compositions, dont une grande partie, publiée après sa mort, révélera des chefs-d'oeuvre qui contribueront à sa renommée.

Schubert a écrit pour tous les genres musicaux et s'il est reconnu comme maître incontesté des lieder (chansonnettes), composés sur des textes des plus grands poètes de la langue allemande, il s'est particulièrement consacré à la musique de chambre.

Schubert a aussi écrit de nombreuses oeuvres pour piano, une dizaine de symphonies dont quelques-unes inachevées, ainsi que de la musique chorale et sacrée.


VIDÉOS

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DOCUMENTS

LIENS

Léonard de Vinci

Lis-moi attentivement, ô lecteur, si tu trouves plaisir à mon oeuvre, car le métier que j'exerce trouve bien rarement accès auprès du monde et la persévérance nécessaire à qui veut poursuivre de telles recherches et réinventer toutes choses n'existe que chez peu de gens. Et venez, hommes, venez voir les merveilles que l'on peut découvrir grâce à de telles études.

Il n'y a pas de maîtrise à la fois plus grande et plus humble que celle que l'on exerce sur soi.

Les détails font la perfection, et la perfection n'est pas un détail.

Léonard de Vinci
1452 - 1519


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DOCUMENTS

LIENS

Michel-Ange

Tout ce qui est beau, tout ce qui charme, passe en un instant des yeux au coeur par un chemin si facile, si ouvert et si large, que la force et l'audace s'y opposeraient en vain.

J'ai vu un ange dans le marbre et j'ai seulement ciselé jusqu'à l'en libérer.

Le plus grand danger pour la plupart d'entre nous n'est pas que notre but soit trop élevé et que nous le manquions, mais qu'il soit trop bas et que nous l'atteignons.

Michel-Ange
1475 - 1564


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Artistes peintres


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Généalogie

La société de généalogie de Drummondville


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RÉALISATIONS

Thermocouple
Les capteurs de température de type thermocouple et leurs diverses tables et équations.
Immobilier
Une application dans le domaine de la vente immobilière en ligne.

PROJETS (en développement)

LibLib
Une librairie de livres en ligne libre de droit.
MusLib
Une librairie musicale en ligne.
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Un projet à long terme pour dessiner des circuits logiques, numériques, analogiques, grafcet et ladder (diagramme échelle) ...

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Si vos actes et votre art ne peuvent plaire à tous, plaisez à quelques uns ...
Johann Christoph Friedrich (von) Schiller

Le bonheur, c'est d'être fidèle aux aspirations de son âme. C'est d'être assez brave et fier pour écouter les voix qui montent de l'âme et obéir à la plus belle.
Réjean Ducharme


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